|
Глеб Шульпяков: Ехать – не ехать
Книга для тех, кто собрался в дорогу с камерой (Дункан Эванс. Цифровая фотография путешествия: практическое руководство. – М.: Ниола 21-й век, 2006). Единственное ее неудобство – большой формат. В карман такую не засунешь, листать во время фотосъемки не станешь. В остальном это доходчивое руководство, если вы уже путешествуете с цифровой камерой, но еще не избавились от иллюзии, что мир можно запечатлеть с ее помощью. Все типы экзотической реальности – плюс этапы их преображения с помощью фотошопа – представлены в альбоме Эванса с оптимистической наглядностью, и даже верстка напоминает интерфейс. Просто, раскрывая книгу, нужно помнить главное: фотошоп не руководство по воссозданию пейзажа, каким он был на самом деле, а способ показать образ места, каким он живет и развивается в вашей памяти. То есть, по сути, с помощью этого альбома вы делаете снимки самой памяти, времени.
Вторая книга – записки путешественника как еще один вариант преображения реальности, на этот раз реальности столетней давности. Очерки о Венеции критика, искусствоведа Петра Перцова «Венеция» (М.: Б.С.Г.-Пресс, 2007) входят в пантеон «итальянских отражений» Серебряного века наряду с книгами Муратова и Розанова, стихами Блока. Впервые напечатанные в 1897 году, очерки только что переизданы – и поражают, помимо блистательных искусствоведческих пассажей, приземленностью взгляда, удивительной на фоне общих «муаров» того времени. То есть отхожие места, устроенные прямо на колокольне Сан-Марко, значимы для Перцова не менее эклектики собора Сан-Марко – и того, что она перекликается с Василием Блаженным. Или: почему на главной площади Венеции так необычно ощущает себя европеец? Потому что здесь «нет лошадей и, следовательно, их грязи и шума». Вот так, одним штрихом, Перцов делает реальность столетней давности доступной.
А можно никуда летом не ехать, а устроиться на диване в наушниках и с набором пластинок Стравинского, которому в этом году исполняется 125 лет. Научиться слышать, а не просто слушать. Вместе с книгой очерков Элмера Шёнбергера «Искусство жечь порох» (пер. с голл. Ирины Лесковской – М.: Издательство Ивана Лимбаха, 2007) это будет, уж поверьте, незабываемым путешествием. Поскольку дар голландского критика и композитора – формулировать в словах то, что ты только ощущал. И вдруг – раз! – невыразимое звучит у него в языке. В общем, никто и никогда не говорил о Стравинском так точно и небанально. Так заразительно. Поэтому Шёнбергера нужно просто цитировать: «„Агон“ – самая юная музыка, когда-либо написанная стариками. Она распахивает окна, подвешивает в воздухе старые идеи прогресса, освобождает от традиции новое и традицию новизны; много чего делает шаляй-валяй; это скупая музыка, полная желез и отверстий для подглядывания в будущее…»
|
|
[ № 7-8, 2007 г. ]
Генрих Штейнберг: «Первым вулканологом был Моисей»
[персона грата]
«Спорить с гуманитариями бесполезно по двум причинам. Во-первых, в дискуссиях и спорах они не ищут истину, а пытаются доказать справедливость своей точки зрения, своих взглядов и выводов. Потому в их спорах истина и не рождается. Ее не ищут. Во-вторых (и это главное): у гуманитариев нет аксиоматики, т.е. исходных для научной дискуссии положений, справедливость которых признается участниками спора».
Дмитрий Смолев: Нет, понимаешь, загогулины
[обозреватель–арт]
Владимир Войнович: Что не прилипло к подошвам
[нон-стоп]
«Смотрел по телевизору фильм о Варламе Шаламове. После всех боевиков и детективов – глоток озона. Хорошо, что создатели фильма обратились не только к текстам, но и к образу этого писателя, героя и великомученика. Хорошо, что напомнили, какой была советская власть и что вытворяла со своим народом».
Юрий Мамлеев: Нега жизни
[проза]
Глеб Шульпяков: Вперед, в прошлое
[старый город]
Ольга Шумяцкая: Черные черти чертили чертеж
[обозреватель–кино]
Наталия Бруни: «Нас не зря называют “бандой”»
[семейные сцены]
Юлий Гуголев: Разные вещи
[терра-поэзия]
Глеб Шульпяков: Ехать – не ехать
[обозреватель–книги]
«Очерки о Венеции критика, искусствоведа Петра Перцова „Венеция“ (М.: Б.С.Г.-Пресс, 2007) входят в пантеон „итальянских отражений“ Серебряного века наряду с книгами Муратова и Розанова, стихами Блока. Впервые напечатанные в 1897 году, очерки только что переизданы – и поражают, помимо блистательных искусствоведческих пассажей, приземленностью взгляда, удивительной на фоне общих „муаров“ того времени».
Гуджи Амашукели: «Я родился в Париже в возрасте 33 лет»
[маэстро]
Андрей Субботин: Куда кривая выведет
[анфилада]
Артем Варгафтик: Респиги в поисках Великого Рима
[репетиция оркестра]
Виталий Вульф, Серафима Чеботарь: Сын нефтяника
[театральный роман]
Дина Хайченко: «Произведением искусства может быть все, что угодно»
[артотека]
Мастер-наездник Михаил Козлов: Рысью, а не галопом
[урок труда]
Александр Колбовский: Быльем не поросло
[обозреватель–тв]
Светлана Хромченко: Первым делом – колориты
[волшебный фонарь]
Александр Сенкевич – Санджар Янышев: Камень, ножницы, часы
[table-talk]
Владимир Строчков: Херес, которого не было
[чертополох]
Ольга Шумяцкая: Вся эта суета сует
[киноностальгия]
Маша Шахова: НИЛьские крокодилы
[подмосковные вечера]
Святослав Бирюлин: Элис в стране чудес
[музей звука]
Григорий Заславский: Другой сезон
[обозреватель–театр]
Сюжет от Войцеховского: Летом в деревне
Юрий Рост: Илья Кабаков
[окно роста]
Юрий Норштейн: Стесненная свобода
[норштейн–студия]
Игорь Сид: Космос Мадагаскара
[гастроном]
Марк Водовозов: Охота на волана
[финиш!]
«По поводу бадминтона в болельщицкой среде существует немало незатейливых шуток. Ну, например, такая. Если десяти незнакомым людям сказать, что бадминтон – олимпийский вид спорта, то пятеро из них искренне удивятся тому, что он олимпийский, и еще пятеро – тому, что это вид спорта».
Виктор Куллэ: Пьеро и Арлекин
[дом с привидениями]
Александр Васильев: Корсет как залог чахотки
[винтаж]
Лев Малхазов: Пекло пересудов
[обозреватель–классика]
Лидия Оболенская: Tenue по-итальянски
[комильфо]
Святослав Бирюлин: При чем тут джаз?
[обозреватель–рок/поп]
Кирсти Сеймур-Ур: Русский
[fiction прошлого века]
|
|
Журнальный жанр